Nella voce arcana di Amelia Rosselli /Riflessioni sparse

 Nella voce arcana di Amelia Rosselli / Riflessioni sparse

di Anna Laura Longo

Amelia Rosselli, un canto nel suo spazio è il titolo del progetto a cura di Andrea Cortellessa che ha trovato spazio presso la sala audio del MACRO di Roma, nel periodo compreso tra il 29 aprile e il 29 settembre 2026. In questa circostanza, della Rosselli, è stata portata alla ribalta la peculiarità timbrica e la sostanziosità avvincente della voce: una voce arcana e decisamente penetrante. In particolare sono state estrapolati alcuni specifici interventi tratti dal programma Dieci anni senza Amelia Rosselli, realizzato nel 2006 da Radio3 RAI in occasione del decennale della scomparsa. Sono state inoltre proposte delle letture effettuate dall’autrice stessa, in riferimento al poemetto intitolato Impromptu (Edizioni San Marco dei Giustiniani, 1981). In questo secondo caso la lettura, registrata dalla stessa Rosselli, ha a che fare con una riedizione pubblicata presso l’editore Mancosu nel 1993.

Ho lasciato maturare in questo frangente di tempo alcune sensazioni derivanti proprio dall'ascolto vissuto e mi appresto ora a condividerle e a rendere partecipi lettrici o lettori qui coinvolti.

La radicalità della voce e il dettato sonoro della Rosselli passano attraverso forme di intonazione parziale e altalenante, a ciò si aggiungono ulteriori effetti di parlato vero e proprio. Il risultato è ipnotico e continuativamente immersivo, a tratti straniante. Viene facilmente in mente il concetto musicale di cantillazione.

La cantillazione è un’antica forma di sottolineatura delle sillabe all’interno di un testo cantato, la ritroviamo utilizzata in gran parte delle celebrazioni liturgiche del passato, appartenenti a credo diversi. Abbiamo infatti una cantillazione ebraica, cristiana, vedica, buddista, coranica etc. Ciò che accomuna queste pratiche di cantato è una formula in parte stereotipata, che prende corpo accanto a un aspetto certamente più rapsodico. 

C’è qualcosa di molto simile nella formula interpretativa di Amelia Rosselli e, infatti, la sua restituzione monocorde dei testi si installa nella memoria con una sorta di solennità errabonda ma, al contempo, con caratteristiche di ampiezza incisiva e con tratti fortemente personalizzati.

In una visione ipnotica viene meno certamente la centralità del senso e l’abbandono si inscrive nel plesso di un’ambientazione labirintica, in parte sospesa. Fermate, sospensioni, attese ed enfatizzazioni si alternano e si intersecano nell’itinerario costruito mediante la lettura. 

L’aspetto sonoro ha pertanto una prevalenza quasi assolutizzante e l’effetto risulta essere per lo più incantatorio. Si evidenzia, nel flusso poetico, una necessità interiore maturata con naturalezza, ma attraversata evidentemente anche da asperità vere e proprie. L’aspetto uditivo, in tal senso, si alimenta di esplosioni e implosioni continue e intercalate tra loro.

Il senso di accentuazione vocale e anche sillabico assume un chiaro effetto danzante (viene in mente il verso l’elettrico ballo non più compaesano), che riconduce in direzione di un movimento interno di cui la parola probabilmente si alimenta e grazie a cui avviene la restituzione anche verso l’esterno.

Nei manuali o trattati di storia della musica apprendiamo che il melisma (ovvero l’ornamentazione più o meno accentuata che va a portare il suo carico nel contesto della sillaba stessa) non è contemplato nella cantillazione. In effetti, anche nella restituzione vocale di Rosselli, la musicalità radicale –o si potrebbe dire instancabilmente radicalizzata- segue una linea vagamente statica, dal punto di vista delle altezze: per questa ragione potrei  parlare di un’orizzontalità dotata di flessibilità interna. 

Attraverso echi e richiami è interessante portare a galla anche il fascino della lallazione, il cui risalto sillabico potrebbe esser visto come uno spunto di attingimento ulteriore.

"Lallazione" è un termine ugualmente estrapolato dal lessico musicale, che allude a una forma di produzione pre-linguistica, dove spesso non compare l’aspetto propriamente intenzionale. Anche in questo caso le micro-sequenze si basano su criteri di ripetizione e vengono sperimentati suoni e movimenti articolatori variegati.

In particolare in Impromptu è fortemente presente l’aspetto del "libero dispiegarsi", riconducibile a un incedere per l’appunto improvvisativo e marcatamente avventuroso.

Resta da porre in evidenza, nella voce di Amelia Rosselli, la scansione dotata di singolari sottolineature espansive, la densità potente che si addentra in evoluzioni non propriamente prevedibili e, soprattutto, la profondità nutrita di una tensione intrinseca, misteriosamente radicata e implicata nel tempo. 

Nelle “praterie di un lungo fiume” si sviluppa e si dirama la voce di Amelia Rosselli, pur a distanza di tempo.

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